{"@context":"http://iiif.io/api/presentation/3/context.json","id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/iiif/x05x63cx6s/manifest","type":"Manifest","label":{"en":["Interview with Francesco Rosi Part II and III [1/4-in. magnetic audiotape], September 1965"]},"logo":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/organizations/logo_images/000/000/029/original/uo-logo-hires.png?1580744881","metadata":[{"label":{"en":["Description"]},"value":{"en":["1 sound tape reel : 3.75 ips; 5 in. 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C'était parce que tous les garçons que j'avais choisi, en étant des garçons, disons, siciliens, des mêmes endroits où s'était passé l'histoire de Giuliano, où, de toute façon, il était sicilien. Il sentait le problème de Giuliana au point de vue d'une participation personnelle et collective au problème qui avait intéressé Giuliano à l'époque, pas seulement au problème personnel de Giulia en tant que personnage. Je m'explique bien. Et alors par exemple quand les types attaqué une petite caserne de carabinier. Même si la caserne c'était quelque chose que moi j'avais bâti, construit, que j'ai préparé et que j'avais tout répété plusieurs fois avec le travail, avec les choses. Mais au moment qu'il tournait, C'est garçon, mettez! Personnelles et vraies. Les carabiniers, ils étaient des figurants carabiniers, naturellement, mais à ce moment-là, ces garçons, n'étaient pas seulement des figurant acteurs que j'avais pris et que je disais attaquer cette caserne, mais ils étaient à ce les carabiniers de l'état italien.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=20.18,182.18"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/3","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous avez touché quelque chose qui était existant.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=186.21,189.21"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/4","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Voilà, c'est ça. Parce que vous me demandez des exemples. Oui, oui, absolument. Ça, c'est quelque chose de très particulier. Alors, je vous explique dans ce film, Julien. Dans Mes bases sur la ville, c´est tout autre chose. Par exemple, dans Mes bases, il y a le conseil municipal, que j'ai tout refait en Rome, en studio. N'est-ce pas? Mais, même là, j'avais besoin. De donner un climat particulier et alors toutes les gens qui étaient dans le conseil municipal et qui jouaient les rôles des conseillers municipaux qui appartiennent à une tendance politique et à autre tendance politique, j'ai essayé de les choisir parmi des gens qui avait une mentalité qui pouvait se reproduire très bien dans les personnages que je demandais lui de refaire. C'est-à-dire, pour les fascistes, j'avais essayé de chercher de choisir entre des gens qui avaient une mentalité fasciste ou bien une mentalite de droite. Pour les gens de gauche, j'avais... Naturellement à chercher entre les gens qui avaient une mentalité de gauche et j'avais pour les conseillers municipaux j'ai choisi entre les anciens généraux en repos, amyrailles, pensionnaires, journalistes, professeurs, c'est à dire une catégorie sociale vous permet d'avoir envie de pouvoir être conseiller municipal.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=189.3,303.96"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/5","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, oui, comprenez.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=305.59,305.99"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/6","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Et alors, au moment dans lequel j'ai créé des situations, au point de vue, disons, professionnelle, technique, dans le studio du conseil municipal, j'y ai recréé avec, disont, la même anonyme et non-consciente collaboration des autres. Une situation dans laquelle il participait pas seulement comme acteur, mais comme homme disons. Parce que au moment de la scène, il prenait conscience d'un certain point de vue. Et alors il était ou pour ou contre ce point de vie. Et alors quand il bagarrait, il bagarrait vraiment. Il bagarrait avec...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=306.68,360.5"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/7","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Mais force! Alors là, c'est Dios qu'ils avaient à dire, non? 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Et alors, en reproduisant cette situation, j'étais presque sûr que des gens communés par une mentalité pouvaient trouver vraies et bonnes les répliques que moi j'avais préparées sur ce matériel que j'avait à ma disposition. 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Je coïncide avec ce type et alors, au moment que je dis cette réplique, je suis sûr qu'il pensait ça, au moment où je dis ça, il y a des amis à moi, il ya des gens qui me jugent. Vous comprenez ce que je veux dire. Alors il y avait une partie spéciale, même du type, qui n'avait pas la possibilité de se mettre... Hors du personnage, mais qui se mettait dans le personnage et qui faisait toute une chose entre lui, le personnage, son métier, sa mentalité, vous comprenez?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=423.75,538.84"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/11","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, alors aussi une chose qui me frappe, je crois qu'il va falloir qu'on se termine parce que j'ai l'air de vous épuiser, je pense. Mais une chose qu'ils me frappent dans toutes les situations que vous me citez, c'est que vous amenez les gens en rapport avec le rôle que vous leur demandez à jouer. Dans des situations qui, pour eux, deviendra des purges, si vous me comprenez dans ce sens, presque une diatarsis, une libération presque sur le plan psychodromatique.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=539.63,574.86"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/12","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Maintenant, je vais essayer ça avec un film en costume. Oui, mon prochain film, peut-être, ça sera un film ambianté au XVIIe siècle, dans le sud de l'Italie. Et alors, j'ai ce problème maintenant, de voir si je peux tourner... Quelque chose qui appartienne à un siècle si loin de nous, mais en reproduisant des sensations humaines qui dépassent la réconstruction historique.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=576.96,617.28"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/13","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous comprenez? Oui, et le jeu qu'on fait en conventionnel. Alors, est-ce que vous voyez déjà un peu comment vous allez vous débrouiller pour sortir cette espèce d'existence chez vos interprètes?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=617.94,629.88"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/14","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e C'est une méthode de travail que je cherche de l'amener avec moi, même dans cette... Vous comprenez? C'était ça la chose qui m'intéresse, de voir jusqu'à quel point... Jusqu'a quel point cette méthode travail peut entrer même dans un cinéma qui est plus, disons, détaché d'une vérité historique qui appartiennent. Plus à la fantaisie personnelle, ça c'est la chose qui m'intéresse beaucoup à voir.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=630.7,666.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/15","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous voulez rattracher la fantaisie personnelle à quand même quelque chose qui existe. 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Récréer une vérité qui se détache de toute la réconstruction historique.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=672.55,701.98"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/17","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Est-ce que, moi je n'ai pas encore vu le film, mais dans le moment de la vérité, est-ce qu'il me semble que là vous n'avez pas cherché une vérité historique, mais plutôt autre chose qui se rattachait à la véritè, en prenant ce torio, Matador le réel, mais on raconte une histoire qui pouvait être fiction, qui rejoignait. C'est un peu comme ça.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=704.76,732.64"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/18","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Il y a un peu de romanesque dans la dame.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=732.05,736.09"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/19","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Je vois une espèce de transition ou une continuité dans votre développement de pensée et des critiques de Sight and Sound qui l'ont vu à Cannes m'ont dit que c'était vraiment extraordinaire votre film.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=734.5,750.94"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/20","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Le film, c'est une chose qui m'a frappé. 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Mais quand le film maintenant est sorti à Paris, il y a eu la chose que même les journaux qui ont été contre à Cannes ont changé d'idée. Peut-être parce que ce sont d'autres collaborateurs qui ont vu le film, mais alors ce n'est pas le même critique. Ça se passe comme ça. Mais c'est très curieux que toute la critique américaine, mais toute, a été très très Je dirais vraiment avec des mots d'enthousiasme, disons, que je ne m'attendais pas, par exemple. Vous comprenez? Parce qu'ils ont très bien compris ce que je... J'avais voulu faire. Ça, c'est la chose qui m'a touché. Ils ont parlé de Folk Story. Et moi, j'ai essayé vraiment de faire ça, de prendre une histoire que c'était Folk story. Folk, Folk. Folk stories. Et de donner à cette histoire qu'a, disons, la simplicité d'une histoire folklorique. De chercher de voir jusqu'à quel point cette simplicité pouvait cacher une vérité humaine qui valait la peine de raconter.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=766.85,867.99"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/23","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Alors, en prenant, alors, un garçon qui était matador, qui était du peuple, alors là vous avez pu vous enraciner dans le folklore. Alors, dans un sens, à travers lui, vous avez essayé presque de faire le psychodrame d'un pays. Oui, c'est ça. J'ai essayé de faire ça. Alors, qu'est-ce qu'ils ont été, si vous voulez? 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C'est la façon de monter les images qui fait la psychologique, à mon point de vue.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=904.11,944.27"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/25","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous ne voulez pas développer la psychologie d'un personnage comme fait Premier Gère ou comme ça qui veut étaler la psychologie?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=945.93,955.01"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/26","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Non, non, non. Je cherche d'arriver à comprendre la psychologie d'un personnage à travers plutôt un discours qui appartienne pas seulement... Au moment personnel du personnage, mais aussi à la relation entre le personnage et la personne. Et l'effet extérieur à lui que je suis en train de raconter. Je ne sais pas si je me suis expliqué bien. Oui, je me suis expliqué bien.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=954.87,991.75"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/27","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous voulez dire ce que vous voulez dire en narratif?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=992.11,993.81"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/28","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Oui, c'est un peu difficile de s'exprimer, vous savez, mais je trouve que la relation entre le personnage, l'effet qu'il fait, ses actions et le monde à lui extérieur me permet d'établir quelque chose qui reflète la psychologie du personnage, mais au point de vue de la conséquence de cette psychologie. C'est-à-dire, ce sont les actions.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=994.64,1033.23"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/29","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Comment est-ce que je m'y ai dit?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1036.619,1037.38"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/30","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Donc les faits, donc les fait, les fait qui sont, qui après vous montez dans une, c'est-à-dire vous prenez un fait, vous le mettez à côté d'un autre après un autre, après un autre. Cette chaîne, c'est la psychologie, je trouve, cette chaîne de fait, ça donne la psychologie dans un film, pas le personnage dans la psychologique.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1039.97,1068.27"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/31","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Alors, ça vous permet, alors... Ça, ça va être très...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1068.94,1071.12"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/32","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Ça serait très théâtral, très littéraire aussi, si vous comprenez le contraire. Et alors dans ce film espagnol, naturellement j'avais un garçon à raconter. Et un garcon à raconté pour ses ambitions personnelles et ses recherches personnell, mais j'ai même le problème de faire comprendre que... C'était pas seulement l'histoire de ce garçon-là, mais c'était une histoire emblématique, c'est-à-dire que ce garcon, c'était comme TUN garçon, comme lui. Il était pas seulement lui, mais en même temps, c'tait un type qui représentait un moment. Et une situation et une mentalité et une conséquence d'une situation historique dans un pays, dans un peuple, dans le pays particulier. Et alors l'histoire, pour cette exigence-là, l'Histoire devait être très simple, très simple. C'était pas l'histoire qui avait importance. Mais la façon de raconter cette histoire dans un milieu particulier, réel, et à travers un type qui me donnait des sensations naturelles, vraies, particulières, à lui, à son métier et à son choix dans la vie. Alors, il a participé à...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1070.31,1170.01"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/33","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Et avec vous il a collaboré et vous disons non non non c'est pas ça ou moi je ferai comme ça ou quoi","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1170.03,1176.69"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/34","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Non, j'ai beaucoup parlé avec lui avant, je suis resté huit mois à l'Espagne et j'y ai tourné pendant trois mois et demi. Je suis restée beaucoup de temps avec lui, j'ai parlé beaucoup avec lui. Je l'ai vu dans sa vie personnelle, je l'a accompagné à travers l'espagne. J'ai vus comme il traitait les gens, comme il traitait soi-même, comme ils étaient dans sa famille. Il était vis-à-vis de son métier et alors, quand je lui proposais une scène, j'avais eu déjà la possibilité de la construire, cette scène, sur les sensations que lui m'avait donné. Et alors quand je l'ai proposé, j'avais besoin seulement d'une vérification. Vous comprenez? Par exemple, il y a une scène dans laquelle il parle. D'une sensation de paire qu'il a.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1176.98,1239.1"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/35","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e De peur, de peur.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1240.93,1241.87"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/36","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e C'est au moment dans lequel il est déjà devenu amatadore professionnel, il est en train de lutter. Alors pour faire cette scène, j'avais eu une idée de construire la scène d'une certaine façon.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1243.16,1258.38"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/37","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Mais j'ai lui demandé. Vous l'avez déjà vu, cette scène, avant, dans votre association avec lui, vous avez eu l'idée... Non, j'y...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1259.75,1266.99"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/38","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Non, j'ai pas eu la... J'avais vu dans sa figure la paire, plusieurs fois, alors j'avais parlé avec lui de cette paire et j'y ai compris, même en parlant avec d'autres matadors de torse, que la paître c'était pas quelque chose seulement physique, c'est-à-dire c'et pas la paix d'être blessé par le taureau ou de mourir d'une blessure à cause du taureau. C'est la paire d'un homme qui a construit sa personnalité, qui s'est détachée d'une foule anonyme, qui a rejoint la richesse, qui a rejoins l'argent, qui a réjoint même la possibilité de se sentir un individu particulier parmi... C'est la peur de perdre, tout à coup tout ça. Comme, je ne sais pas si vous connaissez bien les Corridans, si vous le connaissez. Mais le public, c'est très exigeant. Parce que ce n'est pas un public qui assiste à quelque chose, c'est un public qui participe. Parce que vous avez la mort devant vous. Même si la mort sûre, c´est la mort du taureau. Vous ne pouvez pas assister seulement, vous devez participer. Ce sont des émotions trop fortes pour rester au-dehors de tout ça. Et alors le public, ce n'est pas un public qui va voir, c'est un public, qui va sentir quelque chose, je crois. Et alors de là, pas son exigence. 3 parmi particulières, sa brutalité, sa ... Sa ...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359#t=1266.63,1376.73"}]},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256","type":"AnnotationPage","label":{"en":["English [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262359/transcript/81256/annotation/39","type":"Annotation","motivation":"subtitling","body":{"type":"TextualBody","value":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/256/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_01_p1_transcript.vtt?1750277352","format":"text/vtt","language":"en"},"target":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/256/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_01_p1_transcript.vtt?1750277352"}]}]},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360","type":"Canvas","label":{"en":["Media File 2 of 4 - Coll458_jb0049_Rosi_01_p2.mp3"]},"duration":1394.33796,"width":640,"height":360,"thumbnail":[{"id":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/public/images/audio-default.png","type":"Image","format":"image/png"}],"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/content/1","type":"AnnotationPage","items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/content/2/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"painting","body":{"id":"https://aviary-p-universityoforegonlibraries.s3.wasabisys.com/collection_resource_files/resource_files/000/262/360/original/Coll458_jb0049_Rosi_01_p2.mp3?1739226198","type":"Audio","format":"audio/mpeg","duration":1394.33796,"width":640,"height":360},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360","metadata":[]}]}],"annotations":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258","type":"AnnotationPage","label":{"en":["AUTO_TRINT_Coll458_jb0049_Rosi_01_p2.mp3 [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Ça m'échancetait même, ça n'est pas de ça. Le public n'est pas très aimable avec le matador parce qu'il sait que le matadore a construit tout ça sur un effort, même sur une chance, pas seulement sur une volonté, et cette chance peut-être que c'est le public qui l'a lui donné. Et les taureaux! Qui l'ont lui donné. Et alors, ce côté chance dans le spectacle, dans la chose qui se passe, le public lui donne un poids très fort quand il va juger. Vous comprenez? Et alors il est cruel, le public est très exigeant et alors il décide le grand succès d'un moment à l'autre, comme il décide. Le grand échec d'un moment à l'autre. Et ça, le matador le sent. Et comme même s'il a commencé comme mon personnage, s' il a commencé... Pour faire de l'argent, pour sortir d'une situation de misère mais au fur et à mesure qu'il devient un matador professionnel, il commence à avoir une vocation, cette vocation qu'il avait pas avant. C'est une occasion qui arrive après je trouve. C'est tout à fait personnel mon point de vue, mais j'ai eu la confirmation de ce que je pense en parlant avec beaucoup de matadors d'autor. Et alors il commence à découvrir en soi-même quelque chose qui appartient à une littérature sur les taureaux et les taureros. Et il commence a y croire. Et à même temps, il commence à... Être quelqu'un qui n'appartient pas à la foule, être quelqu',un qui est adoré et en même temps haï par la foule. Et alors c'est tout ce mélange qui au moment de la vérité, disons, quand il se met devant un toro, quand on doit le battre. Sur lui pèse tout ça, c'est-à-dire si c'était un problème de tous les hommes dans le monde indien, dans tout métier, dans tous les métiers personnels, dans toutes les métier créatif et la corrida c'est un métier de création. Dans le moment le plus haut de votre métier, dans le moment dans lequel vous êtes vis-à-vis de votre possibilité de vous exprimer, vous savez que vous tâchez à perdre, vous allez perdre peut-être tout ce que vous avez bâti dans ce moment. Seulement que si vous ratez une possibilité dans un, disons, le... En écrivant un livre ou un film, oui, il y a un... On peut recommencer. On peut récommencer, mais si vous êtes devant un toro dans un spectacle... Compliquée mais en même temps très simple ça sont 20 minutes alors vous sentez que le public si vous si vous ratez le public peut vous écraser vous comprenez alors c'est ça le mien de ces salles à peur comment alors j'ai lui demandé de m'écrire quelque chose d'écrivre quelque chose comme comme en écrivant les impressions d'une nuit avant d'aller dans les combattre et alors il m'a écrit comme quatre pages d'un lettre, d' une très longue lettre. Alors j'ai pris un peu là, un peu la, des impressions, des sensations, je l'ai reconstruit moi dans un dialogue à moi, je lui ai proposé à lui. Et alors quand il a commencé à parler, il a dit les choses comme les choses lui arrivaient, c'est-à-dire c'était lui qui parlait. Parce que tout ce que j'avais écrit, je l'avais écrite sur des sensations à lui que j'avais étudié, après sur des sensations écrites par lui. Après j'en ai parlé avec lui, après j'ai lui dit, oublie tout ce que nous avons dit et dis tout ce tu veux, avec tes mots, mais il a dit les choses que nous avions préparées.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=4.84,343.48"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/2","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Oui, il était tellement dans le...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=347.58,348.82"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/3","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui voilà mais il a naturellement quelquefois il disait la chose comme on avait répété quelquefoi il a changé complètement parce que j'ai lui donné une liberté parce que je pouvais pas lui dire tu dois dire exactement ça ça ça virgule et ou au à ce point non j'aurais pas pu vous Je devais lui donner. Sa liberté, mais dans quelque chose qui était conçu par moi pour des raisons précises. Mais que je ne pouvais pas. Cristalliser, comprenez? C'est ça. Voilà.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=348.97,400.39"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/4","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Alors là...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=401.35,401.69"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/5","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Allez le voir à Paris mais en espagnol parce qu'en italien il est sorti en italien à Cannes je l'ai présenté en italienne malheureusement mais après j'ai fait l'édition espagnole et maintenant à paris il passe en édition espagnole","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=402.53,414.59"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/6","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Vous avez tourné ça direct ou est-ce que c'était doublé? 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Et alors j'étais dur à faire tout.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=417.4,440.8"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/8","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Mais le speech, c'est le speech merveilleux du Toréo, là, sur la peur. Ah oui. Mais c'était direct, ça, non? Ça, c'était direct.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=440.92,448.04"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/9","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Ça, c'était direct. Mais comme le type, je l'ai dû doubler parce que lui, il parle d'une façon qui, même en Espagne, est très difficile à comprendre. C'est en andalou. Il parle un dialecte très étroit, très difficile. Alors, je les ai dû doublers. Mais j'avais une bande témoin, vous comprenez, sur laquelle on s'est...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=448.75,472.93"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/10","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Est-ce que l'acteur qui a fait le doublage de lui, alors, s'est inspiré beaucoup du sentiment qui venait de la bande guide, hein, c'est-à-dire, parce que vous avez des actions de la vérité.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=473.31,489.71"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/11","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Non, mais comme les mots, comme les conseils sont très simples, pour des espagnols, ce sont des matières, disons, ordinaires. Vous comprenez qu'on connait très bien. Alors, ce n'est pas difficile d'entrer dans la vérité de ces mots et de cette mentalité. Ce n'es pas difficile. Ce n'sest pas difficile, c'est très simple. Allez le voir, vous jugez vous-même. C'est un film. La ligne du film, l'histoire du film est simple. Après, il y a une interprétation, un point de vue personnel à moi qui peut-être n'est pas simple, mais l'histoire du film... L'Histoire, disons, c'est une histoire quelconque, quelconques, mais je l'ai fait exprès. C'est un histoire très simple qui peut arriver à un garçon en Espagne. Mais il arrive à un Garçon en espagne parce qu'il est espagnol, C'est ça, la chose que... Compagnie","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=490.64,550.63"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/12","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 3:\u003c/strong\u003e Oui, oui, oui.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=550.93,551.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/13","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Ça peut arriver seulement à un garçon espagnol en Angleterre, en Italie, aux Etats-Unis. Ça pourrait arriver, mais dans un autre domaine, dans d'autres façons. C'est-à-dire, ce n'est pas que je veux dire que les garçons en Espagne ont l'unique possibilité, ils la cherchent à travers les toros. Mais, si vous voulez sortir le plus vite possible. En Espagne, la possibilité de sortir le plus vite possible, ça vous la donne.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=551.42,586.92"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/14","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Donc c'est la métaphore même de la lutte existée, n'est-ce pas? Ben, M. Rosset, je crois que je vous ai embêté, je vous avais embêtés assez, mais ça, je pourrais parler avec vous pendant très longtemps.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=589.45,603.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/15","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, mais ça vous intéresse vraiment? Oui, oui, oui. Non, non, je vous demande ça pour une curiosité personnelle. C'est-à-dire, si vous étiez un journaliste, un écrivain, je le comprendrais très bien. Mais comme vous faites ça, même au point de vue personnel, comme mettez en scène, je ne sais pas si vous...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=603.87,627.53"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/16","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Ben, c'est que, vous voyez... Mais vous intéressez vraiment. Oui, absolument, parce que, voyez, ce qui m'intéresse, c'est d'arriver à un point... Moi, j'ai eu un petit peu d'expérience avec le long métrage que j'aie fait, alors, je suis arrivé un peu, hein, mais pour vraiment rendre cette impression de vie, mais qui existe, et pas une présentation... Je cherche, quand je le vois chez quelqu'un, j'ai dit merde, je veux voir, alors j'arrive, je pose des questions bêtes, bêtes c'est-à-dire pas des questions théoriques, mais vraiment parce que je veux savoir comment il est arrivé à ça, qu'est ce qui opère là-dedans. Et... Parce que vous savez, aux Etats-Unis, il y a très peu d'occasions pour quelqu'un d'apprendre ce métier en étant avec des metteurs en scène. Parce que, un, il ya la question des syndicats. Tout est très fermé, Hollywood est très fermé, ça se replie sur lui-même, etc. Moi, il aurait fallu que j'attende 6 ans pour devenir un deuxième assistant à la prise de vue. Alors, je suis allé en Algérie, j'ai commencé tout seul.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=630.08,721.72"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/17","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e J'voulais voir ce film, comment...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=721.99,723.39"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/18","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Ah je ne sais pas, il n'y a pas de copie ici, il y a une copie à Paris, je crois que la cinémathèque en a une. C'est un film simple, qui rapporte une histoire de... Tout simplement, il a un fils de colon qui s'est exilé à Paris. Et qui est revenu lors de la dernière maladie de son père. Alors, il est rentré dans ce pays, il retournait en Angérie et puis là, les mémoires, ses souvenirs de son enfance dans ce país viennent se heurter contre cette ambiguïté, cet chaos, cet chaos actuel de la guerre, où on voyait des signes de la Guerre. On ne voyait pas de bataille, mais simplement la vie quotidienne des gens dans une ville qui est aux alentours de la guerre. Et à travers ça, j'essaie de recréer... Les contradictions même sur le plan humain entre ces deux communautés à travers cette petite histoire d'un ancien colon ruiné qui meurt et qui est enterré et puis le fils à la fin du film euh... C'est true. Plus en plus réenraciné dans son pays natal, qui était Algérie, à vouloir rester dans l'espoir qu'il y aura quelque chose, une possibilité d'entente après. Le fin du film est très ensourdit, on tombe mineur, quoi, sans résolution. Alors, c'était mon premier film, c'est très maladouable, mais... Alors c'est ça qui m'a mis sur ce fiche-là, parce que je veux faire quelque chose aux États-Unis.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=724.83,858.04"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/19","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Mais vous disiez, on n'a pas la possibilité d'être à côté d'un metteur en scène pour apprendre. Vous savez que la mise en scène c'est une chose très personnelle. On n'apprend rien à côté de l'autre. C'est-à-dire, à côté l'un ou l'autres vous pouvez apprendre. Vous pouvez apprendre une méthode de travail. Et vous pouvez avoir la possibilité de faire une expérience au point de vue professionnel. Mais tout le reste, ça c'est à vous. Vous pouvez étudier tout ce que vous voulez des autres, mais... Je pense qu'il ne faut même pas étudier. Moi, je pense ça, c'est-à-dire, par exemple, j'ai eu une expérience très importante. J'ai fait très de films avec Visconti comme metteur en scène, et l'expérience a été très importante pour moi, mais pour l'ossévation que j'aie fait de la méthode de travail de Visconte, de son attitude vis-à vis d'un problème. Mais par exemple, mon style, c'est très différent, je trouve, ma façon de m'exprimer est différente de la façon de s'expresser, de vivre conçus en deux choses complètement différentes. Parce que, si vous avez une personnalité, vous vous exprimez selon votre personnalités, et c'et pour ça que je trouve qu'étudier les autres... Ça va bien, mais jusqu'à un certain moment, si je peux vous donner un conseil, si on parle comme ça, moi je ne m'embêterai pas tellement à étudier les autres. En septembre, il faut faire mille livres. Il faut les fermer et il faut les oublier, il faut travailler très libre. Parce que sinon, même si vous ne vous rendez pas compte de ça, vous allez vous mettre dans une construction... Même si vous ne le voulez pas, même si ne le pensez pas. Il faut oublier, après que vous avez parlé avec des gens, oubliez tout ça. Vous oubliez complètement tout ça et mettez-vous en contact avec la réalité de votre pays. Votre pays, il y en a des choses à raconter aux États-Unis. J'ai jamais vu, jusqu'à présent, j'ai vu un film sur la ville de New York. Je connais New York, j'ai été deux fois à New York Je la connais pas tellement. Des fois, une matinée, deux jours. Et naturellement, j'ai vu des choses qui m'ont donné des chants. Et la première fois que j'étais à New York, je suis resté 15 jours, j'ai resté 20 jours à New-York, mais les premiers 15 jours j'était malade parce que... J'étais tellement impuissant à exprimer à moi-même ce que me frappait de cette vie. Et j'étais tellement accablé. Vraiment je ne me sentais rien, parce que je ne comprenais rien. J'étais bombardé, bombardé et bombardé par des sensations extérieures. Et je n'avais pas la possibilité, dedans moi, de les comprendre, d'avoir compris le... Cette pointe de focalisation duquel je vous parle, et j'ai passé 15 jours terribles, terribiles, parce qu'au lieu de m'abandonner aux choses que je vivais, j'essayais de me demander la raison des choses, et alors j'y ai passé 15 jour d'enfer, après je Je m'en fous, je vais vivre 5 jours tranquille. Vous comprenez?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=859.219,1133.89"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/20","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Alors, je sais, oui, la poésie de New York, c'est une poési grotesque qui me tracasse terriblement. Après deux semaines, je suis presque fou, là. J'ai vécu au moins un an et demi à New York. Mais c'était vraiment... On sent une travail, que le milieu travaille sur vous, à vous écraser complètement, à se canaliser, comme des voitures qui marchent très lentement dans la rue. Comme ça. Et peu à peu, on commence à perdre de vue cette ville là-dedans. C'est presque comme si on tournait en cercle dans des corridors. Mais moi, je suis de l'ouest, avec des racines dans l'intérieur. Alors ça, c'est un endroit qui n'a jamais été décrit. Et pourtant, l'intérieur américain, c'est vraiment le cœur de l'Amérique. C'est le cœur de... Tous les problèmes américains sortent de l'intérieur, de l attitude américaine. New York, c'est pas l'attitude. Los Angeles, c'est pas. La guerre au Vietnam peut être expliquée par la mentalité de l'intérieur. Cette mentalité isolationniste, extrêmement puritaine. Encore western dans le sens du film, la mythologie western de pionnier qui répond à des coups de poing.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=1134.27,1229.37"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/21","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 3:\u003c/strong\u003e Oui.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=1229.63,1229.63"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/22","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Qui répond à une situation politique en se basant sur des valeurs absolues, toujours rien intransigeants, immuables, rien ne change. L'habitude pionnier, c'est qu'il y a des principes, il y a de bases. Et ça, ils comprennent tout à partir de cela. Alors moi je veux faire un film, comme j'avais fait en Algérie, je veux le faire aux Etats-Unis qui fait le rencontre entre la mythologie américaine, c'est-à-dire ce légende pionnière, et une société, à l'époque actuelle, qui est arrivée à un stade d'affluence. Où ces valeurs sortant de cette mythologie ne correspondent plus à rien. Et ça à travers une famille, le passé, le présent et toutes ces influences qui vont influer sur un jeune garçon dans son adolescence pour qu'à la fin du film se pose la question Ce jeune garçon, maintenant qu'on voit les influences contradictoires qui jouent sur lui, à la fois sur l'implantation sexuelle, sociale, politique, religieuse, pose la question, comment va-t-il influencer le monde? Donc, pour moi, c'est la façon dont je vois. Je veux travailler avec des non-acteurs. Oui. Je veux... Chercher cette complicité et c'est une des raisons pourquoi je cherche des façons dont d'autres metteurs en scène ont pu résoudre ces problèmes sur le plan uniquement de sortir quelque chose du personnage. Oui, oui, je comprends. Alors je trouve que sur ce plan-là, ces enquêtes que je fais sont très utiles parce Je commence, si je ne trouve pas des choses nouvelles, au moins je trouve des confirmations. De quelque chose que j'ai déjà soupçonné.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=1230.29,1370.09"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/23","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Il faut se promener beaucoup, beaucoup parmi les gens, il faut manger avec eux, il faut parler avec eux il faut boire avec eux et il faut rester toute la nuit avec eux. Tout le temps, tout le temps avant d'écrire pendant les...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360#t=1371.33,1390.05"}]},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258","type":"AnnotationPage","label":{"en":["English [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262360/transcript/81258/annotation/24","type":"Annotation","motivation":"subtitling","body":{"type":"TextualBody","value":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/258/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_01_p2_transcript.vtt?1750277352","format":"text/vtt","language":"en"},"target":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/258/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_01_p2_transcript.vtt?1750277352"}]}]},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358","type":"Canvas","label":{"en":["Media File 3 of 4 - Coll458_jb0049_Rosi_01_p3.mp3"]},"duration":338.9649,"width":640,"height":360,"thumbnail":[{"id":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/public/images/audio-default.png","type":"Image","format":"image/png"}],"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/content/1","type":"AnnotationPage","items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/content/3/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"painting","body":{"id":"https://aviary-p-universityoforegonlibraries.s3.wasabisys.com/collection_resource_files/resource_files/000/262/358/original/Coll458_jb0049_Rosi_01_p3.mp3?1739226180","type":"Audio","format":"audio/mpeg","duration":338.9649,"width":640,"height":360},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358","metadata":[]}]}],"annotations":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257","type":"AnnotationPage","label":{"en":["AUTO_TRINT_Coll458_jb0049_Rosi_01_p3.mp3 [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/1","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Après d'avoir écrit, c'est un travail épuisant, moi quand j'ai fait Giuliano, je suis resté une année. J'ai fais Giuliano du moment que j'avais commencé à penser le film jusqu'au moment que j l'ai terminé, une année de travail. Une année de travail dans laquelle je suis resté presque tout le temps en Sicile. J'étais à Rome quelques jours à écrire, je prenais l'avion, je m'en allait en Sicil et j'ai resté un mois, un mois et demi en Sicille. Je revenais ici une semaine, deux semaines, je mettais un peu d'ordre dans les idées, dans les impressions que j'avais eues et je revenais à la Sicile encore un mois. Deux mois. Oui, parce que...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=4.049,49.77"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/2","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Moi, ce que je vais faire c'est, je vais me balader avec le magnétophone dans l'intérieur, chez les amis, etc. J'ai encore des parents, par exemple. Je pense que ça peut provoquer des soirées de... Eh, mais alors, vous devez cacher...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=52.55,70.81"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/3","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e J'ai l'impression que j'ai le même intérêt.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=70.99,71.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/4","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Vous trouvez que le magnétophone, ça se fausserait?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=71.56,74.1"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/5","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Ah oui, ça fausse. Vous devez le cacher, il y a des magnétophones merveilleux.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=74.42,78.64"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/6","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Appétit.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=80.47,80.47"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/7","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, il y a les petits!","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=81.309,81.95"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/8","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Parce que je veux me remettre à cette langage, parce que j'ai quitté l'intérieur quand j'avais 15 ans, mais il faut que je me replonge.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=83.94,92.84"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/9","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, mais si vous promenez avec ce truc-là, c'est la fin. Vous devez mettre un petit magnétophane caché dans une poche, avec une chose petite. Personne doit penser que...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=92.39,104.27"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/10","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Ouais...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=104.69,104.69"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/11","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Vous êtes en train de reprendre à enregistrer des choses.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=105.03,108.87"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/12","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Parce que vraiment, je vous avais raison, c'est que ce travail de base, il faut que l'histoire se créée, se cristallise à partir de ce que je trouve, plutôt que...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=111.3,123.14"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/13","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Oui, vous pensez que vous avez un thème, une histoire qui vous a ému, bien sûr, mais après, il faut que vous la construisez avec toutes les sollicitations de l'extérieur, avec tout ce qui vous arrive tout le temps. C'est un travail merveilleux. C'est ça l'excitant de notre travail, c'est formidable. C'est pour ça que le cinéma, c'est quelque chose de très difficile à comprendre parce que ce sont toutes les expériences qui arrivent dans le cinéma. La littérature, le cinema, la littérature, la peinture, le journalisme, la radio. Aujourd'hui même cette liberté majeure qui appartient à la télévision, par exemple, ou dont la possibilité de faire affruire dans le cinéma toutes les expériences. C'est pour ça que c'est la chose la plus moderne et en même temps, parce que la télévison est plus modernaire encore, mais la télévisons a un côté... En italien on dit ephimero, c'est-à-dire un côté qui est destiné à disparaître, c'est-a-dire plus fral, la télévision est plus frale, c't'unidimensional. Tandis que le cinéma c'est un spectacle qui vit. Parce qu'il y a une collectivité de gens qui va le voir, un film. C'est la nécessité des hommes de se réunir pour voir quelque chose. Ça, c'est le cinéma. Sinon, non. Ça, ça, c'est la différence entre le ciné et la télévision. Le cinéma donne une émotion à 2000 personnes qui sont ensemble et alors la sensation d'un homme devient la sensation de 2000. C'était pour ça que le jugement d'une film c'était très difficile. Très difficile de juger un film et c'est pour ça que vous avez des films qui ont un succès énorme parce que ça provoque une sensation qui va devenir une sensation collective trois mille personnes qui sont là et qui sont tout à coup, à même temps, tous la même chose. C'est énorme, c'était incroyable, ça c'et le monde de cinéma à le peu donner, le cinéma et le théâtre. La télévision pas encore. La télévison c'est une chose très personnelle, très particulière. C'est quelque chose entre vous... Ce petit écran, tandis que le cinéma c'est quelque chose entre vous, l'écran et tous les autres qui sont avec vous.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=124.7,310.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/14","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Sans ses contagions. Bon, monsieur, est-ce que vous êtes là encore un peu de temps ou vous partez encore?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=311.78,323.06"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/15","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Non, je reste ici, maintenant, je pars quelques jours, mais je resterai à moi presque tout le temps.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358#t=323.12,330.5"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262358/transcript/81257/annotation/16","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Ah oui. 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I have the requirement to leave open all the time. To give a structure, a structuring, naturally to my idea, to my ideas, a narrative structuring. But to leave it open to the requests that can arrive in a verification with","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=7.84,38.56"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/3","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 3:\u003c/strong\u003e Yeah.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=39.28,39.28"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/4","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e A reality. Do you understand? I couldn't do a few months in advance and say, very well. I only do this. That's planned, that's all set. No, I can't. I can not. Maybe for other films, yes, but for the films that I have done so far and that I am preparing to think, that's the method I use.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=40.73,71.96"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/5","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e C'est parce que vous avez besoin de cette complicité avec le monde extérieur, alors...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=72.66,77.8"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/6","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Maybe, maybe, yes, it's a requirement to recreate an impression of the actions of a life that lives naturally, without being forced. There is still... You dig it anyway, because you make cinema, you make something that speaks of you. That is to say, you dig it, you recreate your merit. It's something ambiguous. That you're going to give back. A reality is yours, your point of view. It's something we always do. And then, in the measure in which this thing you give it, with a participation, the most... I use the word prop, but maybe it's not right, but to explain it to you. I always try to get to the heart of a scene, to the focal point of the scene, to the human point of view. Do you understand? And then all the rest, for me, is very important, but it's a background.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=78.06,181.08"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/7","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e It's not simple, it's not easy, that is to say...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=189.08,191.34"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/8","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e That is to say, it's not that during my work I don't feel the solicitation of beauty from an esthetic point of view. Mon effort et mon exigence intérieure parce que si ça serait seulement un effort I would doubt his strength, if it was only an effort. Since it is a demand, I pay a lot of attention to what this demand asks of me. Do you understand? That is to say, I hate everything that can become formalism. I hate things that are beautiful, but without a function, without a functionality. And so, when I talk to you from a focal point of view, I talk about the human truth of a scene. And then when you make it, you can make it with all the beauty of the world if you have the possibility to make this beauty. But this beauty is something functional, it's not something that stays outside of the human truth of your being. Do you understand what I'm saying?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=192.15,297.78"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/9","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e It even starts with... Yes, that's...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=300.07,302.59"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/10","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Oui, c'est tout un mélange, mais je trouve que c'et idiot d'en parler parce que ça c'es normal. Non, je pense que c't'une...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=302.03,312.43"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/11","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e I think these are things that need to be seen, because it interests me. Because it brings us to your way of using the camera, which is very particular to me, which has reminders with the Earth. In a certain sense, but there are also memories of the most beautiful moments of neorealism. That is to say, this will to stay a little...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=311.9,348.45"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/12","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e To give the possibility to historically judge things","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=351.35,356.03"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/13","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e I don't want to tell you too much because I would like you to tell me your conception of the camera.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=361.63,366.51"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/14","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Yes, but it's not a particular conception, it's a conception that belongs to the use of the camera, it belongs to expression. Of your narrative moment. C'est-à-dire, vous emproyez la caméra comme un écrivain emploie la plume et les mots. Mais l'écrivaine a beaucoup plus de liberté qu'un maître en scène. I think we should try to forget the camera. That is to say... Savoir très bien ce que vous voulez. What your characters have to express and what you have to do with a particular scene. When you have very well chosen, when you have not chosen, when you feel close to what you want to express, and then, for example, I think about the objective that I have to employ. Because the choice of an objective or another objective for me is very important. That is to say, through the choice in a particular objective, that I begin to use my more or less. To find this possibility to make... A movement anterior d'une scène qui appartienne à un personnage, à ce mouvement, de le rendre, de l'exprimer. Of the exteriority, it's through the lens. And then, it is through the movements of the character that the camera begins to move. That is to say, the movements of the camera. These are not abstract movements, these are movements that belong to a movement even before a character.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=366.88,533.05"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/15","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Could you explain the reasoning or the feeling that led you to treat Salvatore Giuliano in these scattered, wide and flowing shots? It wasn't the kind of camera movement, for example, as we see in the last Visconti, which sticks to the character, which tracks him, etc. But which remains rather apart, which follows the big movements. I mostly think of this scene. Where the crowd comes in the streets and who comes... I was surprised, and then there are camera movements that... But it doesn't seem to be concerted. You see what I mean? We have rather the impression at Visconti, especially in his last films, that it's a kind of concerto, a kind movement and character movements planned, but it's very beautiful, but it is something else. Here, there... J'avais l'impression que votre caméra était à l'afflux de l'église.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=533.79,594.1"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/16","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e It's because in Giuliano it's not the story of a character, it's the story of a crowd, of a people. It's epic, it is more epic. So it was not the psychology of a person that I had to give. Un compreni? Y'all know? Of course, I had concerted all the scenes, because the scene of the women who were going to free the men, it was concerted, it was very repeated, a lot of time. But in the end, this truth that you are talking about maybe comes out for this method of work that I explained to you before that is to say, at a certain moment to forget that you have a camera next to you and to treat only the characters from a human point of view. I never forget that I have to make something with an objective. That's the most important thing for me. It's the objective. At a certain moment, when I chose, when decided where to put the camera, and when I decided, roughly, roughly the movement of the camera. After the camera I stop it. And I start working with people. I start to work with people... Forget the camera! I start to see if what has come out of people will coincide with the movements that I repeated once, a first time with the camera. And then there are a few times... It doesn't coincide exactly, but I don't care. I turn anyway. Sometimes I have the requirement that it coincides perfectly. But then, as I could tell you, there are differences. If your scene is a scene with a lot of people, with very large movements, if this scene is a scene with... To this kind of character, but I always leave a kind of, let's say, an approximation. A little, but it's an approximation that I'm looking for. It doesn't come like that, you understand? It's looking, it's studying, it is correct from a technical point of view. Syntax of my job. It's correct. But still, I let it be. Because I find that people if they have more freedom, if they are not stuck to the centimeter... Even when there are two characters, in my film, even down in town, there were scenes between Rolf Steiger and another character who wasn't an actor. So it was very difficult because the non-actor, I couldn't tell him, don't move, move a little like that, after all, because if I had given him this... I had the feeling that I would have killed this precise prescription, that is to say, I would kill its spontaneity. And so, I still had to build the scene according to a very correct technical syntax. Because it was a two-person scene, a very strong discussion between two characters who start one behind a table, then they get up and start to discuss. J'ai essayé de mettre pas l'acteur, pas Steiger, mais l'autre à son aise. And I prayed to Steyger to put himself, let's say, at the disposal of the other. And then I put the camera at the disposition of the two.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=595.31,902.24"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/17","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Maybe you've left enough free rooms for the...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=903.62,906.9"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/18","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Oui, non, mais c'est difficile à vous expliquer parce que c'était une méthode... Ça, c'et la façon dans laquelle vous écrivez, vous comprenez? C'est ça. Alors, vous pouvez pas demander à un écrivain, à un romancier ou à un... Écrivant... Pourquoi? Comment tu écris ça? Qu'est-ce que tu fais? Tu avant l'écris avec la plume et après avec... It's very difficult to tell you, because there are scenes that ask you for a certain solution, others that ask for another solution. But the important thing is that, for me, the importance is the man in the scene. After the architecture, you understand? But the most important thing, is the human. What happens in this guy who is there. The architecture comes after. Sometimes I don't care at all. That is to say, the beauty, the elegance comes after, if it has to come. If it doesn't come, never mind. But I always try to be on a human demand. Even when there is a crowd, as you said. Yes, I have to be a little detached from this crowd because I have to tell something that belongs to a crowd and not to a character.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=908.19,995.22"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/19","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e But precisely, even in the past when you shot people, individuals, etc. We felt that they were surrounded by a life, that they are a little bit free. Yes, because it's...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=999.27,1010.65"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/20","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Oui, parce que l'exigence c'était là.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1009.88,1013.58"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/21","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e It seems to me that a lot of this effect comes from the way you use the camera. Instead of using the frame, the classic rules, etc. You left some air around it. Often, we saw parts of characters at the edge of the scenes. You see, we might have caught a shoulder that suggested that there was still life passing by. Yes, of course. That there was still life that passed from there. Yes, of course.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1013.24,1041.23"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/22","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e All the time. Because I had the need to put them in the crowd. Because history did not belong to a man, only to a crowd.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1042.29,1051.91"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/23","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e So that brings us to the subject that comes from all this and that interests me a lot. It's how, what were the problems and how do you deal with it to put this non-professional or even the professionals at ease to let them live in a sense. How do you make this existence of man in front of the camera?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1052.95,1086.13"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/24","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Yes, I'll just tell you one thing. If you write a reply to your work table... Et vous exigez. An interpreter who you take from the street, who is not an actor, reproduces it exactly as you wrote it. It's very difficult that you can get this type. A freedom of interpretation, a freshness. If you take a person who has never played the actor, you have to give him the possibility to be himself, not to interpret another person. C'est-à-dire, si vous prenez un type qui est pas un acteur, vous devez l'employer selon un choix. Tush a spirit, a human category to which it belongs. He could belong. And so when you ask him to do something, it will be almost natural for him to say it. And so, when you asked him to express himself with words, you have to give him the impression to express yourself with words that he suggested to you, not you asking. When I take guys from the street, I never let them read the scene, the cuts. I explain to him what he has to do, and I build the dialogs with him by heart. These are the dialogs that I, at least with my collaborators, But at that moment, I modified them to find with them the best, the most natural way to play, to tell them. And in this way, they can help me.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1086.78,1252.57"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/25","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e But how do you approach this problem with the type? You approach it on an intellectual level by saying, here's the problem, you have to tell me this or that. Or is there a kind of setting up, evocation of a certain enthusiasm?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1254.52,1273.72"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/26","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e But rather that, because even with the actors, I find that there is a certain cinema planned and then you can realize it, you put it on stage, you actors, you can do it from a professional point of view, perfectly, but it's all planned. There is a cinema, there are authors who make a cinema even if it is planned, but... By giving, by wanting to give the hope of being able to give something more. A small thing in addition, let's say, but we don't want to miss it. And so, to do that... Surely you have to attach yourself to the enthusiasm, as you said, but it's not only enthusiasm, but to this part of yourself that you let free to vibrate before a situation. In front of an atmosphere that you can establish, even with the professional actor, you have to try to rebuild, to give him the possibility to put himself in a situation that is a human situation that gives him the opportunity to feel something, but to feel it in depth, not just from a professional point of view. Something like that.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1273.98,1398.34"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/27","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e You know, there was someone who said in the United States that life is like the tongue in the mouth. You never feel it, but it is there. So in a sense, I would add that the actor is often always biting the tongue. Because he is always aware of what this life must be like inside. While at home, I feel this kind of unconsciousness in people. A kind of normal reaction, rather than playing.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1400.59,1435.5"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/28","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e But it would be interesting to know from you if you find this even when I employ actors. I haven't seen it myself.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1436.16,1442.72"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/29","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e I haven't even seen the bottom of the city, I can't see it.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1441.27,1443.89"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/30","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e You should see the city and even the last one I did in Spain.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1443.72,1449.36"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/31","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Yes, I will see it when I get back to Paris.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1449.9,1452.8"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/32","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Because the last one, I didn't employ an actor, for example, there is no actor.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1453.48,1457.6"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/33","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Can you then quote me, if you like, and tell me how you felt with one of your actors in a scene, maybe in the moment of truth, since it's the freshest thing in your memory?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1459.82,1475.76"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/34","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Yes, but the moment of truth, they are all.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1475.9,1478.28"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/35","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e PASAC-T","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1479.92,1479.92"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/36","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e And so, it's a more particular problem. But for example, Julian, there were some actors. And so there was an actor who spoke in American. Because Pichotte is an American. Wolfe. He's an American! And so the problems are more difficult. Because there was a guy who is an actor. Who speaks in American! With him who are Sicilian, not an American who speaks Sicilian. So now it's a little more difficult, let's say. Do you understand?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1480.96,1524.7"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/37","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Can you tell me how you spoke with Wolf and how you talked with these people?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1526.86,1532.68"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/38","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Wolf, I brought him to Sicily a month and a half before the movie started. I let him live in Sicily for a month without doing anything, without working. I let them live in sicily to understand the country, to try to understand it. And so I brought him to the place. That I had chosen, that it was the real liaise of Julian Montellet, and I put it among people. It was in my eyes that I was choosing people. And since people were Sicilian boys, between young people, we started to establish a friendly relationship. He went out with them in the evening. A very friendly relationship, and so he made an effort, Wolf, the effort to start speaking Italian, the poor one, to start understanding Sicilian. The Sicilians made the effort of understanding American. And since there are many Sicilian immigrants in America, and then they knew words, you understand, in the family, things, So they mixed well, and then they started to... It was starting to be the same thing, do you understand? And so when I managed to build a scene from a technical point of view Je l'ai conçue et... And take into account the respect. This, let's say, this impossibility of the people that I had chosen from the street to be treated as professionals of cinema, it was something that had to start from me. I couldn't ask them. To the author of a cinematographic technique. I had to ask myself to be at the author, myself and my technique or the requirements of the camera, to be the author of a human simplicity that these people expressed. Do you understand?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1532.31,1706.35"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/39","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e Uh... You started filming with them. There was a gene in front of the camera, wasn't it? A kind of...","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1709.15,1721.53"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/40","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Yes, but it depends on how you use the camera, it depends of the ease in which you put it. This is something, let's say, quite personal. There are directors who even bother the actors when they are in front of the camera. There are others who do not bother them. This is quite a personal thing. That is to say, it is how you employ the camera What do you put behind the camera? How you prepare the scene, all the things you need to prepare the stage. That is to say, if you arrive on a plateau with an elephantic preparation, if you come with the circus, then you give yourself the ground, even... Even to the actor who is the most professional but who is still trying to get rid of a profession to solve a problem from the point of view of human sensibility. You understand? I hate when I arrive on the set in the morning and I turn... Almost all of my films are in the outside world, in the natural setting, but for example, all of Giuliano's process is reconstructed in the studio, naturally. MEH When I arrive and I find, let's say, the cinema with all these machines, with all those chariots, all those lamps, all these things, I'm always and I think that I'm sure that it's not something that only happens to me before it happens to all the directors, I believe, who are trying to express themselves on the point of view of the author. You have something that bothers you a lot to find all these people who are gathered there with problems that are completely different from yours. That is to say, you arrive with your problems in the head. And there are people there who are at the point of view of the job. The make-up artist, who is in the waiting room, or the soundtrack who is waiting, and then the guy has time to go get it. If in the surroundings there is someone who sells eggs to him or a little fresh bread from the countryside I found a particular bottle of wine, these are problems that do not touch you at this moment because you have the full head of all the things that you thought during the night For me, the first morning, with the outside of my job, it's always a shock, something that gives me a lot of suffering. That is to say, I hate these people when I arrive on the set, as soon as I arrive. After, little by little, little at a time, it's okay, it is okay. To build an atmosphere in which by starting to repeat with the actor by finding something, an idea, a movement of the camera","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1721.97,1949.7"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/41","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e What helps you then, to start creating this rap?","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1951.3,1955.2"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/42","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e And your personal experience as professionals, because we have professionals and we have to work, we make the directors, we don't make the poets, do you understand? And so we have the requirement to do a job from a professional point of view. And so, a piece of that, that is to say, a bit of the habit and a piece, a relationship that you... You find and you put with nature, with the actor, with a type that you think to put in the scene, with the landscape itself, there is something that heats you up. And then little by little, little by small, it will start the work, the day of work. And then it happens that when, for example, at the end of the day you are in the condition to continue, for example, maybe all night, the others are tired because the others... The workers, the technicians, they have worked with a participation that is completely different from your participation in the problem.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=1955.57,2043.55"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/43","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 1:\u003c/strong\u003e With all of this, you have your interpreters who also need to be warmed up, who need to... As you seek a kind of life rather than a professional interpretation... You have to go from reality to fiction and fiction to reality to mix these things. An example, as you said, was the fire strikes in the mountains during the 1st May demonstration. This added this kind of glue that made the mix between reality and fiction. So, on the individual level... When you are directing a non-actor for a plan, where he is important, have you found approaches to mix, to give him a life? For example, in Salvatore Giuliano, there is the guy who says the national anthem, etc. So Kisic told me that you really forgot the fiction and entered into reality. So I was wondering if on other plans, in other sequences, you also found this key that goes through, if you want to quote.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=2045.01,2137.0"},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/44","type":"Annotation","motivation":"transcribing","body":{"type":"TextualBody","value":"\u003cstrong\u003eSpeaker 2:\u003c/strong\u003e Yes, with the boys, for example, all the boys from the band, or for example... Wait, I'm going to reverse it.","format":"text/plain"},"target":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361#t=2137.27,2147.69"}]},{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259","type":"AnnotationPage","label":{"en":["English [Transcript]"]},"items":[{"id":"https://uoregon.aviaryplatform.com/collections/236/collection_resources/141798/file/262361/transcript/81259/annotation/45","type":"Annotation","motivation":"subtitling","body":{"type":"TextualBody","value":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/259/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_02_p3_transcript.vtt?1750277352","format":"text/vtt","language":"en"},"target":"https://d9jk7wjtjpu5g.cloudfront.net/file_transcripts/associated_files/000/081/259/original/trint_Coll458_jb0049_Rosi_02_p3_transcript.vtt?1750277352"}]}]}]}